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许多网友对《大奉打更人》中田曦薇饰演的临安公主充满期待，然而在首播的前四集中，她竟然一个镜头都没有出现。这一情况迅速引发了热议，“挂件女主”一词也登上了热搜。直到第六集片尾，观众才终于见到了田曦薇的身影。对此，有人嘲讽，也有人解释称，在原著小说中，临安公主的角色并不突出，甚至算不上是真正的女主角。原小说是一部种马文，男主角身边围绕着众多女性角色。因此，为了通过审查或是吸引更多女性观众的兴趣，制作团队选择了让临安公主担任女主角，并且相较于原著，在前五集没有出场的情况下，已经算是增加了她的戏份。

不过，这也引发了关于“挂件女主”现象的广泛讨论。近年来，不少女演员因在男频或以男性为主导的故事中扮演配角而被冠以“挂件女主”的标签，意指她们的存在感较弱，虽然偶尔露面但并未发挥重要作用。实际上，角色的重要性不仅仅取决于其出场频率，更重要的是如何有效地展示个人魅力。对于田曦薇来说，《大奉打更人》中的临安公主人设相对普通，缺乏亮点，这使得她在众多性格鲜明的女性角色面前显得有些黯淡无光。

除了临安公主外，《大奉打更人》里还有其他几位特色鲜明的女性角色：妹妹乖巧可爱、褚采薇机智幽默、浮香妩媚动人以及怀庆公主端庄典雅。每位角色都有自己独特的魅力，即使出场次数不多，也能给观众留下深刻印象。相比之下，作为官方指定的女主角——临安公主，则显得较为平淡，难以成为男性视角下的“白月光”式人物。就像之前《庆余年》中的李沁一样，尽管不是每集都高频次亮相，但她凭借“鸡腿姑娘”林婉儿一角赢得了广泛认可，与张若昀之间的互动自然流畅，形成了良好的化学反应。

李沁的成功证明了即使是在一个主要由男性推动情节发展的故事框架内，只要角色足够吸引人且具备一定的故事记忆点，同样可以获得成功。反观当前市场上的一些作品，往往会不自觉地降低女性角色的地位，比如杨紫主演的《长相思》，尽管该剧非常受欢迎，但对于女主角小夭的成长历程和背景设定却被大幅度简化；同样的情况也出现在赵露思主演的《珠帘玉幕》及刘宇宁参演的《一念关山》等剧目中，这些原本应该强调女性力量的作品最终却变成了围绕男性角色展开的故事。

这种现象反映了当下影视行业普遍存在的问题：即在改编过程中倾向于削弱原有故事中女主角的核心地位，转而加强男主角的作用。这不禁让人思考，何时才能看到更多尊重并展现真正意义上男女平等合作关系的作品呢？希望未来能够有更多像《庆余年》那样既保留了原作精髓又能让所有重要角色都能发光发热的好剧出现。